第三章

就吃饭，甚至还会忙到三更半夜才回家，我平常除了规划展览业务进度、还要参与开会等等，把它变成一个workschedule的工作，我一些前辈艺术家他们都是这样过来的。」

    「但只要你的作品被人看见，即使拿去画廊也说不定可以有一个好价钱。」

    「妈，那不一样，我不想我的作品只局限在一个小小地方，我要的是放大眼界，我要参与的是全球化，像欧美国家是真的有能力生产学术价值还有完整的T系，还有一个稳定的艺术市场在发展收藏。」郑唯谦又接着说：「一个展览过後，相对应的展览和学术价值都在经营。我们这一代的年轻人不能把自己局限在国内，要往外扩展国际的发展，不仅要在国际站稳脚步，还要把国际的资源带回来，承先启後。」

    「你认为真的不需要我们帮忙？」郑燕蓉问。

    「妈，我们幸运的话可以从国外带回一些资源，如果所有的艺术工作者都安逸的留在日本，只限定在自己的国家发展的话，那国内的艺术就等於跟锁国没两样了！同样的你也可以在国内市场有一个基本的艺术活动，也能获得一些收入支持创作，但这不一定会在日本。」

    「我一直以为画作只要在画廊卖到好价钱，後面的收入就没问题了！」

    「如果每一个画家都为了赚钱，把画随便画画就能卖个好价钱了！那麽画作就失去了意义，也失去了画作的主题X！」郑唯谦分析的说：「目前全球艺术画作学术的研究，不仅是一个全球X的串连，而且在艺术环境里的学术健全，那麽市场上也同时具备竞争力，一旦你的作品在国际上有知名度，在全球化的网络和资讯也会迅速的一夕之间成名。」

    「你这麽说好像也是挺有道理。」郑燕蓉这点也同意