论述
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景，象徵，和意象，不可能逃避，除了哲学的意义不能被影像化，然而这却是一本影像的哲学书，真是奇妙，看穿电影的五眼，及佛法上的慧眼，r0U眼，天眼，法眼，佛眼，五种，看得更深奥的，可为禅境界。 作家之Si，可能是没墨水，或罢写，决不是写出来之後，文本存在，而作家之名实存亡要由批评家来决定，这就是新批评，然而罗兰巴特究竟何意，要说作家之Si，这不是反文本，而是反作家，这正是墨水世界的神话传奇。 一般观众，看的是剧情，即r0U眼，从批评理论来看，是慧眼，从魔术主义来看是天眼，从导演手法来看，是法眼，而最高层的宗教意味，生老病Si，则是佛眼看穿的，所以我认为除了五眼，电影还有五感的真实虚假，逢场做戏，以符合视觉快感的理论学，这就像是戏剧X的演出，审慎x1引了观众的情感。 所以墨水世界三部曲中的书中书，也是研究的对象，到底那对文本有何暗喻和影响，都要分析清楚，一个主角决不会随便拿书看，一点又是有目的X的选择，墨水印刷所有的书，这里的墨水包括手稿，抄本，改写，以及翻译，等等。 我挑选这墨水世界三部曲，是因为有深度的人，都Ai读书写作，文章看出一个文人的思想脉络，它的复杂X已经扰乱了我们对剧情的记忆，一点有要影像化，才能前後记录下来，形成故事的因果，固定下一个叙事的过程。